摘要：Netflix向美国证券交易委员会提交了第二季度的财报文件，其中显示对InterPositive的收购以5.87亿美元（约合人民币40亿元）成交。 同样在最近，近几年风头无限，奖项、口碑、票房都大丰收的独立制片公司A24也宣布，他们接受了来自Google 的7500万美元投资，双方将通过Google旗下的DeepMind团队展开深度合作，共同开发专属的AI 电影制作工具。 比如美国演员工会和美国电视与广播艺术家联合会在近期与主要制片厂谈判的新合同中，添加了有关AI护栏的条款，虽然依然强调“人类的表演”不能被替代，但也只是对AI的使用进行了规范。
在DC电影《正义联盟》里，有这样一个桥段：面对荒原狼与类魔大军对地球的入侵，蝙蝠侠召集了神奇女侠、闪电侠、海王、钢骨几位超级英雄共同抵抗。当他找到闪电侠的时候，对方问了一个问题：“你的超能力是什么？”他回答：“有钱。”
这段对白当然只是剧情的一个幽默点缀。不过在现实中，饰演蝙蝠侠的本·阿弗莱克倒是的确坐拥着亿万财富。他绝对是如今的顶流明星，身家不菲，同时又是一位商人。不久前，他创立的服务于电影业的AI公司InterPositive被流媒体巨头Netflix（网飞）斥资买下。
早在3月，这项交易就由收购方Netflix宣布了。在对外发出的新闻稿中，Netflix表示InterPositive致力于利用新技术保护和扩大创意选择，这与自己投资“以创作者为主导的创新”的理念一致。不过对于具体的收购金额，他们当时并未公开透露。
最近，谜底最终揭晓。Netflix向美国证券交易委员会提交了第二季度的财报文件，其中显示对InterPositive的收购以5.87亿美元（约合人民币40亿元）成交。这一数字与外界的猜测相差无几——此前据彭博社等媒体预估，阿弗莱克和InterPositive的投资者可能获得的收益将高达6亿美元。
创立不足4年，仅十几名员工
其实就在宣布收购消息的前几天，Netflix刚刚终止了另一项竞购方案：2025年12月，他们与华纳兄弟探索公司曾达成协议，计划以约827亿美元收购其制片与流媒体资产。结果派拉蒙天舞半路杀出，开出1110亿美元的天价，导致交易天平急剧倾斜。最终，Netflix决定退出竞争，称这笔交易不再具备经济吸引力。
尽管相比于827亿美元，Netflix收购InterPositive的5.87亿美元确实便宜得多，然而要知道的是，InterPositive在商业体量和市场规模上根本无法与华纳兄弟同日而语。后者是好莱坞的“五大”之一，前者则是一家成立不到四年的初创公司，员工仅十几名，几乎没有任何公开产品推出。放弃巨轮而转投小船，成本固然是一个重要的考量因素，但对于Netflix这样的流媒体大厂而言，却不足以解释选择的全部。
事实上，Netflix此举与其说是一次投资，不如说是一次对未来的押注。InterPositive并不是一家传统的电影公司，其主要业务是开发服务于电影制作团队使用的人工智能工具，比如灯光调整、镜头重构、修复后期剪辑无法弥补的连贯性问题等等。也就是说，它代表的是一种电影制作的新兴技术模式，一种AI深度辅助创作的潮流与趋势。
在合并公告中，阿弗莱克便说：“从动态影像的发明到数字化的转变，从动作捕捉到虚拟制作，技术与使用技术的艺术家一同发展。我们共同致力于延续这一传统，使得联手成为自然而然的下一步。”而在一次电话会议中，Netflix联合首席执行官泰德·萨兰多斯也表示：生成式AI正迅速渗透到整个创作流程中——从概念构思、预演到后期制作及最终交付，与传统方法相比，我们现在能以更高的效率产出更高质量的内容。
而且萨兰多斯介绍，目前Netflix已有约300部影视作品使用了生成式AI，不仅主要集中于后期制作环节，也正在利用这项技术处理增强人群效果、重现历史战役场面等复杂的镜头和场景。他以6月份新鲜上线的《美国实验》为例做出了具体说明，在这部5集纪录片里，包含了17分钟经由AI增强的影像内容，制作速度是传统方法的两倍，成本则只有一半：“AI让我们能够以过往无法实现的方式拓展该系列的内容广度。”
另据Netflix就第二季度财报给股东的公开信中透露，其所制作的剧集《荣耀》《巴西70》等也使用AI制作了高度复杂的场景序列。信中称：“在某些情况下，如果没有生成式AI 技术，制作团队可能不得不舍弃一些关键镜头和片段。”
毁灭一切还是解决一切？
快速奔向AI的路上，Netflix不是唯一。
此前，现年84岁的著名导演马丁·斯科塞斯就曾宣布，自己担任了德国AI公司Black Forest Labs的顾问，并将该公司的影像生成模型应用于本人下一部作品的分镜脚本制作。导演詹姆斯·卡梅隆，也加入了英国公司Stability AI的董事会。更有甚者，演员出身的阿什顿·库彻则投资了不止一家AI公司。
同样在最近，近几年风头无限，奖项、口碑、票房都大丰收的独立制片公司A24也宣布，他们接受了来自Google 的7500万美元投资，双方将通过Google旗下的DeepMind团队展开深度合作，共同开发专属的AI 电影制作工具。
尽管AI对影视创作的介入始终存在争论，甚至2023年好莱坞大规模罢工的核心诉求之一，就是抵制AI对创意岗位和知识产权的威胁，但大势所趋，显然锐不可当。比如美国演员工会和美国电视与广播艺术家联合会在近期与主要制片厂谈判的新合同中，添加了有关AI护栏的条款，虽然依然强调“人类的表演”不能被替代，但也只是对AI的使用进行了规范。
而由电影人参与或者主导的AI，从起始处就在尽力搭建这样一个护栏。制片人达伦·阿伦诺夫斯基在创办AI工作室Primordial Soup时，便以用AI赋能电影人为目标，强调AI是一个创作的工具，而非替代品。身为演员的阿弗莱克显然明白行业内的一切规则与潜规则，他声称创立InterPositive的初衷是帮助艺术家而非取代。
2022年，阿弗莱克就明确了一个想法：“不可能只靠敲几下键盘就完成（我们所做的）这一切……我们所做的事情可能比大多数其他行业和大多数工作更能抵御人工智能的颠覆，但它也应该是一个有用的工具。”因此他的InterPositive只限定于对后期制作阶段技术工具的开发，不涉及剧本，不参与表演，不介入拍摄，确保创作的主导权在电影创作者手里。其AI模型的训练也不以海量影像为素材，而是专门针对某一部具体作品的拍摄样片进行学习。
这正是Netflix首席内容官贝拉·巴贾利亚在收购声明中所强调的：“新工具应该扩大创作自由，而不是限制它，也不应取代编剧、导演、演员和制作团队的工作。” Netflix首席技术与产品官伊丽莎白·斯通在解释InterPositive的价值时也说：“它不是文本生成视频的提示词工具，而是融入真实制作流程、尊重故事背后艺术意图的工具。”
不做取代人的AI，做服务人的AI，这是阿弗莱克的路径，或许也是AI争议未有定论的当下，最务实的一个答案。就像他在今年1月做客一档知名视频播客时所说的：AI会带来大量的变化，其中有好有坏，不能简单说它会毁灭一切或者解决一切，必须看具体应用。
记者：徐鹏远
编辑：杨时旸
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在DC电影《正义联盟》里，有这样一个桥段：面对荒原狼与类魔大军对地球的入侵，蝙蝠侠召集了神奇女侠、闪电侠、海王、钢骨几位超级英雄共同抵抗。当他找到闪电侠的时候，对方问了一个问题：“你的超能力是什么？”他回答：“有钱。”
这段对白当然只是剧情的一个幽默点缀。不过在现实中，饰演蝙蝠侠的本·阿弗莱克倒是的确坐拥着亿万财富。他绝对是如今的顶流明星，身家不菲，同时又是一位商人。不久前，他创立的服务于电影业的AI公司InterPositive被流媒体巨头Netflix（网飞）斥资买下。
早在3月，这项交易就由收购方Netflix宣布了。在对外发出的新闻稿中，Netflix表示InterPositive致力于利用新技术保护和扩大创意选择，这与自己投资“以创作者为主导的创新”的理念一致。不过对于具体的收购金额，他们当时并未公开透露。
最近，谜底最终揭晓。Netflix向美国证券交易委员会提交了第二季度的财报文件，其中显示对InterPositive的收购以5.87亿美元（约合人民币40亿元）成交。这一数字与外界的猜测相差无几——此前据彭博社等媒体预估，阿弗莱克和InterPositive的投资者可能获得的收益将高达6亿美元。
创立不足4年，仅十几名员工
其实就在宣布收购消息的前几天，Netflix刚刚终止了另一项竞购方案：2025年12月，他们与华纳兄弟探索公司曾达成协议，计划以约827亿美元收购其制片与流媒体资产。结果派拉蒙天舞半路杀出，开出1110亿美元的天价，导致交易天平急剧倾斜。最终，Netflix决定退出竞争，称这笔交易不再具备经济吸引力。
尽管相比于827亿美元，Netflix收购InterPositive的5.87亿美元确实便宜得多，然而要知道的是，InterPositive在商业体量和市场规模上根本无法与华纳兄弟同日而语。后者是好莱坞的“五大”之一，前者则是一家成立不到四年的初创公司，员工仅十几名，几乎没有任何公开产品推出。放弃巨轮而转投小船，成本固然是一个重要的考量因素，但对于Netflix这样的流媒体大厂而言，却不足以解释选择的全部。
事实上，Netflix此举与其说是一次投资，不如说是一次对未来的押注。InterPositive并不是一家传统的电影公司，其主要业务是开发服务于电影制作团队使用的人工智能工具，比如灯光调整、镜头重构、修复后期剪辑无法弥补的连贯性问题等等。也就是说，它代表的是一种电影制作的新兴技术模式，一种AI深度辅助创作的潮流与趋势。
在合并公告中，阿弗莱克便说：“从动态影像的发明到数字化的转变，从动作捕捉到虚拟制作，技术与使用技术的艺术家一同发展。我们共同致力于延续这一传统，使得联手成为自然而然的下一步。”而在一次电话会议中，Netflix联合首席执行官泰德·萨兰多斯也表示：生成式AI正迅速渗透到整个创作流程中——从概念构思、预演到后期制作及最终交付，与传统方法相比，我们现在能以更高的效率产出更高质量的内容。
而且萨兰多斯介绍，目前Netflix已有约300部影视作品使用了生成式AI，不仅主要集中于后期制作环节，也正在利用这项技术处理增强人群效果、重现历史战役场面等复杂的镜头和场景。他以6月份新鲜上线的《美国实验》为例做出了具体说明，在这部5集纪录片里，包含了17分钟经由AI增强的影像内容，制作速度是传统方法的两倍，成本则只有一半：“AI让我们能够以过往无法实现的方式拓展该系列的内容广度。”
另据Netflix就第二季度财报给股东的公开信中透露，其所制作的剧集《荣耀》《巴西70》等也使用AI制作了高度复杂的场景序列。信中称：“在某些情况下，如果没有生成式AI 技术，制作团队可能不得不舍弃一些关键镜头和片段。”
毁灭一切还是解决一切？
快速奔向AI的路上，Netflix不是唯一。
此前，现年84岁的著名导演马丁·斯科塞斯就曾宣布，自己担任了德国AI公司Black Forest Labs的顾问，并将该公司的影像生成模型应用于本人下一部作品的分镜脚本制作。导演詹姆斯·卡梅隆，也加入了英国公司Stability AI的董事会。更有甚者，演员出身的阿什顿·库彻则投资了不止一家AI公司。
同样在最近，近几年风头无限，奖项、口碑、票房都大丰收的独立制片公司A24也宣布，他们接受了来自Google 的7500万美元投资，双方将通过Google旗下的DeepMind团队展开深度合作，共同开发专属的AI 电影制作工具。
尽管AI对影视创作的介入始终存在争论，甚至2023年好莱坞大规模罢工的核心诉求之一，就是抵制AI对创意岗位和知识产权的威胁，但大势所趋，显然锐不可当。比如美国演员工会和美国电视与广播艺术家联合会在近期与主要制片厂谈判的新合同中，添加了有关AI护栏的条款，虽然依然强调“人类的表演”不能被替代，但也只是对AI的使用进行了规范。
而由电影人参与或者主导的AI，从起始处就在尽力搭建这样一个护栏。制片人达伦·阿伦诺夫斯基在创办AI工作室Primordial Soup时，便以用AI赋能电影人为目标，强调AI是一个创作的工具，而非替代品。身为演员的阿弗莱克显然明白行业内的一切规则与潜规则，他声称创立InterPositive的初衷是帮助艺术家而非取代。
2022年，阿弗莱克就明确了一个想法：“不可能只靠敲几下键盘就完成（我们所做的）这一切……我们所做的事情可能比大多数其他行业和大多数工作更能抵御人工智能的颠覆，但它也应该是一个有用的工具。”因此他的InterPositive只限定于对后期制作阶段技术工具的开发，不涉及剧本，不参与表演，不介入拍摄，确保创作的主导权在电影创作者手里。其AI模型的训练也不以海量影像为素材，而是专门针对某一部具体作品的拍摄样片进行学习。
这正是Netflix首席内容官贝拉·巴贾利亚在收购声明中所强调的：“新工具应该扩大创作自由，而不是限制它，也不应取代编剧、导演、演员和制作团队的工作。” Netflix首席技术与产品官伊丽莎白·斯通在解释InterPositive的价值时也说：“它不是文本生成视频的提示词工具，而是融入真实制作流程、尊重故事背后艺术意图的工具。”
不做取代人的AI，做服务人的AI，这是阿弗莱克的路径，或许也是AI争议未有定论的当下，最务实的一个答案。就像他在今年1月做客一档知名视频播客时所说的：AI会带来大量的变化，其中有好有坏，不能简单说它会毁灭一切或者解决一切，必须看具体应用。
记者：徐鹏远
编辑：杨时旸