而 AI，或者正是那个改变长剧运营模式的关键变量。2025 年 4 月，成都第十三届中国网络视听大会的「东方幻想 IP 进化与内容新范式」分论坛现场期间，恒星引力成为了第一个吃螃蟹的玩家。
活动期间，恒星引力正式与大模型玩家 MiniMax 签署 AI 内容战略合作协议。
对很多人来说，恒星引力这家公司可能不如华策、新丽那样家喻户晓，但它的 IP 运营能力在国内绝对顶尖——截至目前，恒星引力出品内容累计有效播放近 200 亿，其代表作《苍兰诀》甚至能在播出三年后，仍位居全网长剧霸屏榜第 21 名。这种量级的 IP 一旦合作 MiniMax，接入 AI 生产管线，能产出的内容体量是惊人的。
合作的另一边 MiniMax，则是全球少数掌握文本、视频、语音、音乐全模态能力的大模型企业。其海螺 AI 视频系列已累计生成超 6 亿个视频，语音模型支持 40 余种语言，海外营收占比超七成，全球个人用户数破两亿（截止 2025 年年底）。
2026 年 4 月 21 日，法国戛纳电影宫，第二届世界人工智能电影节（WAIFF）正式开幕。这里是全世界电影人心中最神圣的圣殿，历史上，关于围绕电影是怎样的艺术，戛纳一度成为胶片 VS 数字，院线 VS 奈飞流媒体的舆论场焦点，而每一次，戛纳都坚定地站在了艺术与美的一端，不向流量与时代妥协。
但这一次，非常罕见的，戛纳不仅成为了全球首个专注于 AI 与电影融合的国际电影节的举办地，还在今年 WAIFF 期间，邀请到了巩俐，也是全球唯一一位主演作品斩获欧洲三大电影节最高奖项的女演员担任年度主席，而巩俐本人不仅亲临现场，还亲自为 WAIFF 设计了奖杯。
从某种意义上来说，这也代表了主流影视圈对 AI 的主动拥抱，乃至对 AI 的能力与审美的肯定。
在现场同样引起轰动的，还有以色列最顶尖的 AI 视频创作者 Dor Brothers 团队。提到 AI 与创作的关系，Dor Brothers 在 WAIFF 现场分享了一个故事：「16 岁的时候，我天真地想——找个人雇来帮我拍电影。然后我发现，那要花 5000 万欧元。于是我决定自己学。学了几年传统电影制作之后我才意识到——就算我自己拍，它还是要 5000 万欧元。」
之后，他引用了 Gary Kasparov 的那段著名论述：「我们早就知道，从我 20 多年前输给 AI 那天起，AI 下棋就比人类强。这没什么好争的。但 20 年过去了，我们还是在看人类下棋。因为 AI 是另一个物种。我们都知道它比我们强，但我们还是会去看几个愚蠢的人类猿猴，下水平很烂的棋。」「技术总会达到新的高度，但好的内容归根结底是人和人之间的情感连接，AI 永远不会真正取代创作者。」
而在此之前，作为全球范围内最有影响力的 AI 视觉创作者之一，Dor Brothers 的作品在社媒上，动辄就是数百万甚至千万的播放量，去年全网累计播放更是超过 5 亿次，常常视频中一句话就能影响一个模型的估值。但他们同时也是最早在国际舞台上推广海螺 AI 的布道者。在多个公开场合，Dor Brothers 都曾毫不吝啬地表达对海螺的认可。甚至，团队还直接将其用 Hailuo 02 制作的视频《APEX》放在了公司官网首页，单独展示。
而当巩俐、Dor Brothers 这样的顶级艺术家们开始认真对待AI 影视，这种信任也会不断扩散——他们身边的朋友、粉丝、他们参加的展会受众，都会在某个时刻接触到 MiniMax，然后产生原来 AI 还可以这样的认知。
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守旧派戛纳，为什么开始积极拥抱新技术？
作者｜Cynthia
编辑｜郑玄
2026 年的春天，影视圈的风向开始变了。
4 月 21 日，全球首个，也是迄今为止规模最大的 AI 电影节 WAIFF（2026），在法国戛纳电影宫正式举办。蔚蓝海岸线前，一众影视行业的从业者鱼贯而入，但一改往日红毯众星云集的流光溢彩，这一次的电影节，地毯换成了象征科技的紫色，而走上这条「紫毯」的，也换成了一众 AI 内容的创作者。
几乎同一时期，地球另一端的中国影视圈：恒星引力这家打造出《苍兰诀》《永夜星河》的头部 IP 公司，正式与头部大模型公司 MiniMax 签署 AI 内容战略合作，并联合推出了由 MiniMax 提供技术支持制作的《古乐风华录》概念动画，其东方幻想美学风格，迅速在业内出圈。
一边是全球顶级影展的背书，一边是国内头部厂牌的入局。AI 与艺术之间横亘了多年的对峙，逐渐开始松动。AI 不再被默认视为艺术的对立面，至少深耕一线的创作者们，已经用实际行动证明使用 AI 是一个可以拿到台面上的创新探索。
而这一连串动作，也像是一枚投入湖心的石子，涟漪不断向外扩散，开始影响整个影视圈对 AI 的看法。
01
风向：
恒星引力的 AI 影视工业路径
在聊 AI 影视之前，我们得先回答一个问题：
为什么程序员不抗拒 AI 编程，但艺术家对用 AI 表达讳莫如深？同样基于 Transformer 架构，都是暴力美学式的参数堆叠。但为什么接受度差这么多？
因为艺术的世界里，优质作品的内核永远依附于鲜活的创作者，承载着独有的人生阅历与审美取舍，成为创作的灵魂。
AI 可以学习技巧，但创作灵魂没法 prompt。
可是，如果AI 不是来替代灵魂的，而是来放大甚至拯救灵魂的呢？
2025 年，中国影视行业发生了一件被低估的事：长剧集的流量底盘在持续收缩，但供给量不降反升。根据云合数据创始人李雪琳的演讲，2025 年新剧的集均 V30 以及全网长剧的有效播放都出现下滑，而剧集上新量并未减少。也就是说，传统长剧集运营模式已难以适应当前的市场节奏。
而 AI，或者正是那个改变长剧运营模式的关键变量。2025 年 4 月，成都第十三届中国网络视听大会的「东方幻想 IP 进化与内容新范式」分论坛现场期间，恒星引力成为了第一个吃螃蟹的玩家。
活动期间，恒星引力正式与大模型玩家 MiniMax 签署 AI 内容战略合作协议。
对很多人来说，恒星引力这家公司可能不如华策、新丽那样家喻户晓，但它的 IP 运营能力在国内绝对顶尖——截至目前，恒星引力出品内容累计有效播放近 200 亿，其代表作《苍兰诀》甚至能在播出三年后，仍位居全网长剧霸屏榜第 21 名。这种量级的 IP 一旦合作 MiniMax，接入 AI 生产管线，能产出的内容体量是惊人的。
合作的另一边 MiniMax，则是全球少数掌握文本、视频、语音、音乐全模态能力的大模型企业。其海螺 AI 视频系列已累计生成超 6 亿个视频，语音模型支持 40 余种语言，海外营收占比超七成，全球个人用户数破两亿（截止 2025 年年底）。
一个是内容灵魂的创作者，一个是技术表达的制造者。两者结合，「AI 带来的价值，不仅仅是降本，而是探索更高上限视觉表达。它帮助我们让内容更精品，让东方幻想更真实，让内容拥有更多可能性。」恒星引力创始人、CEO 王一栩的这句话，被很多媒体反复引用。
是的，不是更便宜，不是更快，也不是更省人力，而是更多可能。
过去几年，影视与内容创作行业里，长期弥漫着一种 AIGC can do everything 的迷信与恐慌，好像只要接入 AI，传统影视公司就能鸟枪换炮，创作者就要原地失业。但真正在片场待过的人都知道，事情没那么简单：
AI 生成的素材，不仅风格统一度不足、情感表达难以精准把控；更重要的是，当你花大价钱买了一套 AI 系统，最后发现它只能给你提供能用但平庸的产出，这对严格遵循二八法则的内容行业来说，是致命的。
也是因此，恒星引力选择 MiniMax，看中的不是 AI 能直接产出什么，而是 AI 能帮助他们释放以及加速什么：按照合作内容，MiniMax 的技术将深度融入恒星引力的 IP 开发全链路：从前期的世界观设计、美术探索，到制作环节的虚拟拍摄、特效生成，再到衍生内容的多形态开发。
而对恒星引力为代表的真正业内玩家来说，艺术的边界，不会因为技术而收窄，反而会被敢于使用工具的人拓宽。
02
文化：戛纳上的紫毯
如果说与恒星引力的合作，是 MiniMax 联手影视行业新锐做影视工业化的探索，那么 MiniMax 旗下海螺在 WAIFF 的动作，则是在融进去之后的关键下一步：走出去。
2026 年 4 月 21 日，法国戛纳电影宫，第二届世界人工智能电影节（WAIFF）正式开幕。这里是全世界电影人心中最神圣的圣殿，历史上，关于围绕电影是怎样的艺术，戛纳一度成为胶片 VS 数字，院线 VS 奈飞流媒体的舆论场焦点，而每一次，戛纳都坚定地站在了艺术与美的一端，不向流量与时代妥协。
但这一次，非常罕见的，戛纳不仅成为了全球首个专注于 AI 与电影融合的国际电影节的举办地，还在今年 WAIFF 期间，邀请到了巩俐，也是全球唯一一位主演作品斩获欧洲三大电影节最高奖项的女演员担任年度主席，而巩俐本人不仅亲临现场，还亲自为 WAIFF 设计了奖杯。
从某种意义上来说，这也代表了主流影视圈对 AI 的主动拥抱，乃至对 AI 的能力与审美的肯定。
在现场同样引起轰动的，还有以色列最顶尖的 AI 视频创作者 Dor Brothers 团队。提到 AI 与创作的关系，Dor Brothers 在 WAIFF 现场分享了一个故事：「16 岁的时候，我天真地想——找个人雇来帮我拍电影。然后我发现，那要花 5000 万欧元。于是我决定自己学。学了几年传统电影制作之后我才意识到——就算我自己拍，它还是要 5000 万欧元。」
之后，他引用了 Gary Kasparov 的那段著名论述：「我们早就知道，从我 20 多年前输给 AI 那天起，AI 下棋就比人类强。这没什么好争的。但 20 年过去了，我们还是在看人类下棋。因为 AI 是另一个物种。我们都知道它比我们强，但我们还是会去看几个愚蠢的人类猿猴，下水平很烂的棋。」「技术总会达到新的高度，但好的内容归根结底是人和人之间的情感连接，AI 永远不会真正取代创作者。」
而在此之前，作为全球范围内最有影响力的 AI 视觉创作者之一，Dor Brothers 的作品在社媒上，动辄就是数百万甚至千万的播放量，去年全网累计播放更是超过 5 亿次，常常视频中一句话就能影响一个模型的估值。但他们同时也是最早在国际舞台上推广海螺 AI 的布道者。在多个公开场合，Dor Brothers 都曾毫不吝啬地表达对海螺的认可。甚至，团队还直接将其用 Hailuo 02 制作的视频《APEX》放在了公司官网首页，单独展示。
而当巩俐、Dor Brothers 这样的顶级艺术家们开始认真对待AI 影视，这种信任也会不断扩散——他们身边的朋友、粉丝、他们参加的展会受众，都会在某个时刻接触到 MiniMax，然后产生原来 AI 还可以这样的认知。
比如，在巴西圣保罗，WAIFF落地于巴西顶级电影学府FAAP，大家在讨论AI时代，制作流程如何变化，成本结构如何被重写；在韩国首尔乐天影院世界塔，WAIFF更是实现了艺人VCR助阵、AI音乐与乐团演出结合，让整个活动成为一种沉浸式AI体验剧场；在日本京都Rohm剧院，大家则更关心模型如何在复杂运动中保持出色的风格一致性，如何通过细致的人脸肌肉控制捕捉情绪变化，如何实现低成本的声音克隆与自然的多语言对白。
而在WAIFF中国区，入围作品中，也有相当一部分颇具特色：《一念》——最佳AI短片，以水墨意象呈现善恶一念的东方哲思；《朱鹮》——评审团特别奖，通过陕西话等地方语言，表达了生态关怀与生命哲学；《无岸之地》——海螺AI·最佳先锋实践奖作品，以闽南语传递出海岛居民对故土的眷恋。
这些作品有一个共同的特点：它们极具人文温度，是具体的人，是陕西的土地、是闽南的海风、是水墨背后的东方哲思——AI 并没有削弱这些文化表达，更没有让电影变得趋同，反而让不同，变得更清晰。
03
影视工业化的 AI 进程，走向深水区
一边是行业的积极拥抱，但另一边，作为能力的提供方，自2025年10月发布海螺2.3之后，MiniMax关于视频模型，在公开场合似乎沉默了很久。
外界开始有声音质疑：海螺是不是后劲不足？2.3之后还有下文吗？要知道，等待海螺3.0正式发布的内容创作者，或许比想象的多得多。
但如果把镜头拉近，会发现另一种叙事正在水下发生。在坚持技术驱动的同时，这家公司也正投入大量精力，用于工业场景的实践积累与摸索。
MiniMax 创始人、CEO 闫俊杰在 2025 年的业绩交流会上透露过一个判断：「接下来一年的模型智能水平会进一步提升。多模态创作将走向'直出可交付'的中长内容，甚至出现流式、实时输出的新形态。」
这句话的潜台词是：视频生成模型需要从能做出一段几秒的片段，进化到能支撑严肃的生产力场景。而这个跨越，需要系统性的工程优化。回顾海螺模型的进化路径，我们不难看到一条从 Demo 感走向工业级的技术曲线：
2024 年，首代海螺视频模型发布，虽然支持基础的人物情感和镜头控制，但物理一致性和风格稳定性仍有明显短板。
2025 年 6 月，海螺 2 发布。采用「Noise-aware Compute Redistribution(NCR)」架构，训练和推理效率较上代提升 2.5 倍，模型参数量和训练数据量分别达到上一代产品的 3 倍和 4 倍。AI 榜单 Artificial Analysis Video Arena 排名全球第二，超越谷歌 Veo 3 Preview 和快手可灵 2.0。
在此之后，2025 年 10 月，MiniMax 的 Media Agent 完成了根据用户表达一键成片的进化；同期海螺 2.3 发布，在物理表现、风格化表达、成本优化，都做了大幅提升，成为后续合作恒星引力，用 AI 落地东方美学的重要技术支撑。
更近一步，我们则可以看到，在 MiniMax 体系内：从文本大模型到视频生成、语音模型、音乐模型，再到围绕模型所建设的 agent 能力、skills 工具、harness 层，以及借此链接的更多产业场景、智能新生态，或许会彻底把 MiniMax 由大模型公司推向 AI 时代的平台型公司。
*头图来源：MiniMax
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