一个普通读者，揭露了38位涉嫌抄袭的作家。
文坛偶像正在批量倒掉，最新中枪的是86岁的作家杨本芬。
这位从湖南湘阴走出的老人，一度有着极为励志的文学叙事：60岁开始在厨房写作，写下八公斤手稿；80岁出版的处女作《秋园》，曾被读者誉为“女性版《活着》”。然而，这些曾被学界视为拓展文学边界的文字，如今却被发现与霍达、王朔、余华的作品高度重合。
面对质疑，杨本芬在社交媒体发出一封道歉信，同时晒出几个泛黄斑驳的摘抄本。她说自己有摘抄的习惯，写作时遇到卡壳的地方，就会翻翻摘抄本看看别人是怎么写的。“现在我明白，一个作家是不能用别人的文字的，哪怕一句也不行。”
这个解释在读书博主“抒情的森林”看来，既不诚实也不成立。作为最初将这些文字证据公之于众的人，他不打算接受这种将“搬运”包装成摘抄的说辞。
最近几天，他又开始更新作家贾平凹与诸多国内外小说的内容对比图——这位擅长书写西北乡土的代表人物，在其1984年出版的小说《三十未立》中描写的生活，与美国作家华盛顿·欧文1820年在《英国的农村生活》中所呈现的景致、人物心态的描写，竟有着惊人的相似。
自2024年11月以来，“抒情的森林” 已经陆续对超过38位作家提出了质疑，其中包括但不限于贾平凹、蒋方舟、李碧华等知名作家。
这种发声并非没有代价。3月初，在与《凤凰周刊》的对谈中，他提及有作者私下联系他，言语粗鄙，试图“解决”问题；后台私信里，谩骂比公开留言更为不堪。更有甚者，如作家周婉京，在被指抄袭后以命相搏，在她的个人账号上留下了一封遗书。“抒情的森林”因此被部分网友指责是“杀人凶手”，一度遭到网暴。
而与这种民间热情相比，主流文学界和出版方在公共场域保持着持久的沉默。杨本芬被指抄袭事件数天后，《秋园》一书的编辑终于在社交平台作出回应，称自己“非常震惊”，“很惭愧作为编辑和读者，我竟如此缺乏对文字的辨识能力，未能及时发现书稿的问题”。
实际上，无论杨本芬还是李碧华，都是“抒情的森林”曾经喜欢的作家，直到他发现了问题。他自称对阅读始终保持着“去魅”的意识：不是每一本名著都需要认同；一个作家需要的是读者，而非粉丝，更不是宗教般虔诚的信徒。
他说自己每次发帖，会有些激动，也有些遗憾和悲哀。他没想凭一己之力净化文坛，但也不打算停下脚步。可以确定的是，在“抒情的森林”这份名单上，杨本芬不会是最后一个。
以下是“抒情的森林”的讲述：
摘抄本，不该是复制本
看到杨本芬用摘抄本来解释的时候，我的反应是——既不诚实也不成立。
我们小时候确实会摘抄好词好句。今天仍然有很多作家和读者以此为辩解，说因为小学时，老师要求我们背诵，甚至鼓励在作文里直接使用，可能造就了今天这种“异曲同工”的结果。
我觉得这种说法不公平，也不正确。
我上学的时候，作文要求就是不能套作，不能抄袭。我买过很多“好词好句”的书，还有当年那种“描写词典”。词典的前言说得很清楚，这些东西是作为工具让你去模仿使用的，最重要的是，你使用这些工具之后，要“创作”出属于自己的东西，而不是“copy（复制）”。
多亏现在的AI
一个普通读者，揭露了38位涉嫌抄袭的作家。
一个普通读者，揭露了38位涉嫌抄袭的作家。
文坛偶像正在批量倒掉，最新中枪的是86岁的作家杨本芬。
这位从湖南湘阴走出的老人，一度有着极为励志的文学叙事：60岁开始在厨房写作，写下八公斤手稿；80岁出版的处女作《秋园》，曾被读者誉为“女性版《活着》”。然而，这些曾被学界视为拓展文学边界的文字，如今却被发现与霍达、王朔、余华的作品高度重合。
面对质疑，杨本芬在社交媒体发出一封道歉信，同时晒出几个泛黄斑驳的摘抄本。她说自己有摘抄的习惯，写作时遇到卡壳的地方，就会翻翻摘抄本看看别人是怎么写的。“现在我明白，一个作家是不能用别人的文字的，哪怕一句也不行。”
这个解释在读书博主“抒情的森林”看来，既不诚实也不成立。作为最初将这些文字证据公之于众的人，他不打算接受这种将“搬运”包装成摘抄的说辞。
最近几天，他又开始更新作家贾平凹与诸多国内外小说的内容对比图——这位擅长书写西北乡土的代表人物，在其1984年出版的小说《三十未立》中描写的生活，与美国作家华盛顿·欧文1820年在《英国的农村生活》中所呈现的景致、人物心态的描写，竟有着惊人的相似。
自2024年11月以来，“抒情的森林” 已经陆续对超过38位作家提出了质疑，其中包括但不限于贾平凹、蒋方舟、李碧华等知名作家。
这种发声并非没有代价。3月初，在与《凤凰周刊》的对谈中，他提及有作者私下联系他，言语粗鄙，试图“解决”问题；后台私信里，谩骂比公开留言更为不堪。更有甚者，如作家周婉京，在被指抄袭后以命相搏，在她的个人账号上留下了一封遗书。“抒情的森林”因此被部分网友指责是“杀人凶手”，一度遭到网暴。
而与这种民间热情相比，主流文学界和出版方在公共场域保持着持久的沉默。杨本芬被指抄袭事件数天后，《秋园》一书的编辑终于在社交平台作出回应，称自己“非常震惊”，“很惭愧作为编辑和读者，我竟如此缺乏对文字的辨识能力，未能及时发现书稿的问题”。
实际上，无论杨本芬还是李碧华，都是“抒情的森林”曾经喜欢的作家，直到他发现了问题。他自称对阅读始终保持着“去魅”的意识：不是每一本名著都需要认同；一个作家需要的是读者，而非粉丝，更不是宗教般虔诚的信徒。
他说自己每次发帖，会有些激动，也有些遗憾和悲哀。他没想凭一己之力净化文坛，但也不打算停下脚步。可以确定的是，在“抒情的森林”这份名单上，杨本芬不会是最后一个。
以下是“抒情的森林”的讲述：
摘抄本，不该是复制本
看到杨本芬用摘抄本来解释的时候，我的反应是——既不诚实也不成立。
我们小时候确实会摘抄好词好句。今天仍然有很多作家和读者以此为辩解，说因为小学时，老师要求我们背诵，甚至鼓励在作文里直接使用，可能造就了今天这种“异曲同工”的结果。
我觉得这种说法不公平，也不正确。
我上学的时候，作文要求就是不能套作，不能抄袭。我买过很多“好词好句”的书，还有当年那种“描写词典”。词典的前言说得很清楚，这些东西是作为工具让你去模仿使用的，最重要的是，你使用这些工具之后，要“创作”出属于自己的东西，而不是“copy（复制）”。